樓上的，很有道理哦。
偶嚴重懷疑天龍裡小段出現一個又一個的妹妹，就是金庸湊字數的結果，嗬嗬。然後，小段無可說了，路人甲蕭峰出來了，蕭峰的戲多了結果再來個路人乙阿朱出來，然後殺掉。然後拉著出來阿紫，然後拉出來遊坦之，再拉出來聾啞老人，再拉出來虛竹呆和尚。然後呢，我們最早出來的主角小段哪去了？
要是彆人就玩完抓瞎了，幸好是金老功力高深，硬是把小段拉上靈鷲宮和虛竹拜個把子，總算把故事給圓回來了。咦，還差個蕭峰沒交待？沒關係，虛竹再下一回山把蕭峰拉過來再拜個把子就成了，嗬嗬嗬大師就是大師，不但圓過來了，還得個出人意料的讚譽。
所以說文無定式，蕭峰手裡打個□□長拳之類的也能威力廣大，隻要功力深，瞎掰也成轉成精品。
功力不到，請勿輕試！
lily所以，以前和朋友討論，大家都認為，金大俠的故事開篇不是特彆吸引人，但是後麵的故事都鋪展的很開，很有氣勢，而梁羽生的故事開篇非常引人入勝（如《萍蹤俠影》、《冰川天女傳》之類）後麵的故事就比不上金的抓人。這是不是就是信天遊和骨上生肉的區彆呢？
蔣其實金的大部分小說還都是骨上生肉的，結果早已經決定，隻是中間有一些自由走。
梁和金的區彆，並不是信天遊和骨上生肉的區彆，而是兩個人性格為人處世上的差彆。梁是書生意氣，所以他的筆下人物帶著太多作者先入為主的願意和道德觀，還是舊式文人的“文以載道”觀念。而金的文字則純是以說故事或者說感覺為主，所有的文化道德，隻是在他的筆下作為工具味精而體現。所以金的故事抓人，而梁的故事則就顯得由於道德觀念太重而無法靈活變化。
,有沒有考慮寫寫奇幻題材的故事？比如《指環王》、《若漢星空下》之類的故事？
蔣暫無此考慮，除非我找到適合的切入點。
13．馬甲魚古代的女子，多半都謙卑而且沒有自我，信奉的理念很多都被現代人抨擊唾棄。遵從史實的話文章裡的女子或多或少都要有這些問題，但是——這樣的人真的不討人喜歡的啊。
蔣現代人的心態也是千種百樣，如果你覺得古代的女子，多半都謙卑而且沒有自我，你就寫她如何從一個天真可愛的小孩子變成這樣，這其中一步步走過來，受到的傷害和慢慢被扭曲的自我，她的掙紮和渴望。相信我，這一定很感人。
14．晉江馬甲行如果是架空題材，是不是可以春秋戰國，先秦兩漢，三國兩晉南北朝，官製品級器物用度齊上，如此“架空”是否□□了曆史？您是如何看待架空和曆史的關係呢？
蔣既然是架空，隻是用了官製品級器物用度，自然愛怎麼用怎麼用了，隻要不把曆史人物也架空進去來個關公戰秦瓊，張飛打嶽飛，那應該是沒問題的吧！
晉江馬甲行汗，如果明明是唐代的官製卻出現了雞翅木，紫檀木的家具，能否說是一個缺憾？（並不針對某些文章，請勿自動戴帽）
15．didi蔣大，有個關於□□的問題。文要好看，據說要□□迭起，像《倚天》裡頭，隔一會就有那種熱鬨大戲出現。
可是我每每寫到期待已久的部分，就寫不下去，感覺很煩，不知道蔣大有沒有遇到這種情況？
蔣“文要好看，據說要□□迭起”這個，不一定，文無定式，我的意見是你覺得你怎麼寫順手怎麼寫，按照自己最喜歡的方式寫就能夠寫出自己最好的感覺來。有人做金庸就有人做古龍，有人作瓊瑤就有人作亦舒。
16．oo寫曆史故事（非架空），要顧及到當時人們的思想，如女子無才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、讀書為求科舉……太多現在看來不可接受的腐朽想法。
如果完全丟棄掉，太yy了；可是保留下來一點都讓人牙齒癢癢，自己都討厭。
請問大人是怎麼取舍呢？
蔣作品寫的是人，隻要站在主角的所思所想去做。
那天閒來無事翻元曲，不由地驚訝，許多曲子放到今天完全能用。其實千古以來，去掉那些外在的，人生總是這麼過來的，人性總是相通的。
現在的學校教育非常地應試製度，現在的社會失業這麼高，貧富不均，男女還未平等，什麼都講錢……許多太令人不開心的事，如果完全丟棄掉，太yy了；可是保留下來一點都讓人牙齒癢癢，自己都討厭。說實話，如果作品都著重寫這些，我也真不知道怎麼取舍，如果寫人物的想法和生活，我倒還是可以寫寫的，嗬嗬！
oo那一開始練筆從短篇開始可以麼？但總覺得短篇的小故事和真正寫的小說很不一樣說~~~會有用麼？還是可以擬個提綱，先寫個精練的短篇，再擴寫？……汗~又不是小學生作文~~~~~擴寫……
蔣我的意思是說,剛開始寫故事,不要做大結構設置,不要沉迷於細節,先寫好一對主角的性格,一個完整的故事
17．楚柔對不起，我剛開始寫文，所以有很多不懂得！
請問是麼是架空？什麼是曆史？
你們說的曆史指的是真正的曆史還是彆的？
寫文都有哪些技巧？要怎樣掌握？
蔣架空就是沒有曆史背景地寫一個古代故事，比如古龍寫“西門吹雪和葉孤城決戰紫禁之巔”的故事，雖然出現了皇帝，但是這個皇帝是哪一朝的哪一個皇帝，則是未必存在的。
我們說的是曆史類的題材，就是把一段曆史拿來當成主線，或者是小說的背景，前者如二月河的小說高陽說之類的，後者呢金庸的《鹿鼎記》說到康熙皇帝，梁羽生的係列小說寫到明清皇帝這些，曆史上也是實有其人的。
寫文的技巧很多，各人挑各自適合的，就象我上麵說的，有人做金庸就有人做古龍，有人作瓊瑤就有人作亦舒。提高技巧的方法是多看多練，最好看一些較為經典的作品如〈紅樓夢〉〈三國演義〉之類的，如果要寫中國曆史題材類的，那麼唐詩宋詞元曲也看一下吧。
18．某追想問的是在腦中有主線的情況下，怎麼把文控製住，不會越寫越細。。越來越長汗
怎麼克服偶懶惰的性情？
蔣第一條，如何控製文不越寫越細，那就給自己劃個大綱，講這一段情節時上限多少字，超過部份的話用三句話結掉轉入下一情節。不知道誰說的，沒有什麼故事不是用三句話可以講完的，甚至是紅樓夢“一個古代美麗的花園（大觀園）裡生活著這個家族的許多青年男女，其中男主角寶玉愛上了表妹黛玉而表妹寶釵也愛著寶玉，最後，黛玉死、寶玉娶了寶釵、家族破滅。”正好三句話講完。
第二條，如何克服懶惰？最好的意見，找個拿摩溫，嘿嘿嘿！
19．夕紫蔣j，我想問的是，怎麼才能讓人物在情節中不變形？
我故事的情節上麵，很多人評價不夠吸引人，也就是不夠新穎，但就算是這樣，人物隨著情節的發展，性格也還是會開始變形，感覺不像是一個人了。
怎麼才能杜絕這種現象啊？
蔣這種是寫作功力問題,不是某一點技藝性,沒有秘方,自己多寫多看多體會多用心
20。弄月公子我想問一下，我寫了半天，發現任務內心獨白遠遠多於故事情節，這樣該怎麼辦？而且感覺島最後細節都被獨白占據了？而且線子都是跟著主角跑，所以情節好難拉開。
21．請問曆史和發揮之間該如何平衡，冀信史爾不違是否為金科玉律？如何在有限的空間內充實自己內容？
蔣我覺得還是可以平衡的,因為史料隻是一些基本事件,細節、人物等，都是可以自己架構的，當然，這有點象戴著鐐銬跳舞，限製很多，如果能夠寫出來，非常鍛煉自己的寫作能力。
至於史實，我覺得大的曆史事件，不要違背，一些較為公認的曆史定位，沒有足夠的證據和能力，不要帶著輕率的態度去挑戰，免得招來眾怒。
22．月葉很多時候想好了故事，寫著寫著就會加上自己的想法，然後故事情節變少，好好的小說就變成了議論文……
還有，有時候明明已經想好了結局，卻覺得自己越寫越連不到結局上，橫生出許多的枝節……
該怎麼辦？
蔣自己的想法不要太多，要知道你是寫故事，不是寫議論文，最好用心體用文中的人物，讓他們說他們自己的話。做為初寫作者，還是我上麵說的問題，先試著說完一個簡單的、有頭有尾的、結構清楚的故事。羅馬不是一天造成的，慢慢一。
23．我遇到的最大問題是語言風格的問題。不知道是用現代白話文好，還是古文好，尤其是人物對話的時候。現在有些人的處理是不今不古。但讀起來也還是覺得彆扭。
不知蔣兄如何處理，請指點。
蔣我覺得用紅樓式的較為文雅的白話最好。最好不要直接用古文，引用可以用，或者某位才子出口成章也行。就算你有這個功力全部用古文寫作，做你的讀者也好吃力啊！
太現代的語言呢，除非你要走風格路線，否則，和內容太難融洽。
24．狐狸的臉我不擅長環境描寫，怎麼辦？
蔣沒關係，我也不擅長，找一個自己擅長的方麵去發揮吧，比如人物、語言、情節……然後看著擅長寫環境的大人們寫的文章，流口水——
汗！！！
25．達萊拉請問，在寫曆史小說時，我將曆史中的人物改寫成符服自己小說需要的樣子。但是，如何在曆史和自己的小說中，掌握一個改寫的度？是重新賦予人物性格，還是？
蔣尊重人物個性，儘量不要製造曆史上沒有的事。如果不，那麼選擇為戲說或者架空。
其實許多曆史人物，本身故事已經非常精彩，你不必把一個不要能的性格放在不可能的人身上，或者，轉到另一個可能的人物身上，也是一樣的。
我寫西施，是上次旅遊區到諸暨西施故事裡時受到的啟發。因為我看到西施浣紗用的提籃很大，要浣洗的苧麻非常粗，原來西施浣紗是一個體力活，所以，引發重新定位西施的構思。
26．藍海專程過來請教，很奇怪，我的小說，剛開始寫，很有自信
如今快完結了，儘然覺得成垃圾了
想成篇改，但又不知如何下手，我是否該放棄另外開篇
還是想儘一切辦法修改，讓自己滿意呢？
蔣這個,要具體毛病具體分析
你覺得毛病在哪裡,是哪一塊地方被你視為垃圾了?
我覺得先放一放,你還沒有找出真正的症結來,現在不宜修改,要不然先去寫點彆的東西,也許過段時間再回頭,你又有會不一樣的看法
藍海首先謝謝蔣大
問題是我並沒有把男女主角天天放在一起
著重點在一個人身上，而且有很多插劇，配角和男主角同一等級
這樣的文章是不是很不符合規則啊
蔣不是不符合規則,而是初學者不易掌握,容易發生寫著跑調跑題
藍海最近困擾我很嚴重的是在文中，是多用對話突出主題恰當還是內心描白顯得重要些？
我喜歡在一個人說完一句話之後在後麵加上一些獨白和潛台詞
久而久之就感覺詞窮了
有這個必要嗎？
蔣沒必要，最好讓人物自己說話，不要作者老是跳出來。
潛台詞讓人物自己的行動去說明或者讓彆人對人物的分析來表麵，給讀者留點思維餘地，不要自己把所有的話都搶儘了。
書法和繪畫中，都有一種專業術語叫“留白”。
27．笑風風為什麼每次寫出來的和自己所想像的有很大的出入呢？每次明明就是心裡是這樣的，到了筆下就完全（也不是完全）就是會不一樣的感覺出來，所以害的我每次都要修改修改再修改，所以每次總會發不了多少上去。怎麼辦啊？？？
蔣非常可惜我剛才洋洋灑灑的一段話毀在網絡不通上了,現在感覺跑掉了,也沒法再來一次了
大致是這樣的,對大家的寫作都可以共用
也就是你將自己設身處地於人物心理,給人物以合情合理的推想力這樣就不會寫跑調,也不至於一次次地不確定而改來改去
28．代表cj與厚道滴某鬼幾個有一點點偏題滴問題，希望不會被刪——汗
1翻蔣大人的簡介的時候看見蔣大人素戲劇編劇，感興趣這個跟普通的寫小說有什麼區彆？
2目前網絡上有沒有關於編劇的學習課程？如果有，蔣大人能不能推薦幾個地址？
3怎麼樣才能把龐大的曆史購架故事控製的精煉一些？但是太過簡練，對於沒看過這段史料的人造成一頭霧水表達不清的狀況，該怎麼處理？
4有沒有好的人物魅力控製方法？
蔣1、戲劇與小說不同，小說是一個人的藝術，戲劇是集體的藝術。小說我寫好以後，發表出來就結束了。戲劇劇本，是要給演員去表演的。演員對劇本的理解和結合程度，還有導演、舞美、音樂等等，是一個整體的藝術，它最後是好是壞，是一個綜合得分了。一般說來，劇本是要經常修改，和各方麵找到一個最好的磨作點，以求能夠發揮綜合分的高分點。
2、編劇的專門教材，最好是到書店裡買一些專門教材，網上未必能找得到。但是做編劇，書麵知識隻不過是搭一個架構而已，最好是多看彆人的好劇本和好戲，作為戲劇編劇，如果有條件的話，最好是到現場去看戲，碟片的效果打的扣折真是很大。
3、曆史架構，看你怎麼選擇運用。如果你想寫一個大題材，那麼多放一些背景進去。如果是一個小故事，而可以淡化交待。我的具體做法，你可以參見一下《西施入吳》和《上官婉兒》，裡麵的曆史背景和曆史人物都很可能是龐大繁雜，但是我整個故事都隻有兩萬字左右。
4、人物魅力控製做法？？？你能具體說說嗎，不是很明白這句話。