裴琰之說道，“彆的不說，就說程派的《鎖麟囊》，這就是當時的著名的劇作家翁偶虹親自給程燕秋先生創作的劇目，一經演出，瞬間紅遍了全國，成為了程派經久不衰的代表作，這就是這些大票友們的作用。”
竇文滔說道，“現在的這些年輕人，對遊戲的愛好比京劇要大的多，這個無可厚非，我覺得這人啊無非就是這樣，這個世界上的菜有很多，你的胃口如果好一些，是自己有福氣，問題就在於，我要想多好這麼一口，我也必須要有這個敏銳的感官，其實我可以說四十歲之前，我也不聽京劇，我也覺得京劇咿咿呀呀的，聽不懂，但是現在慢慢喜歡聽了，就好像過去說年輕的時候我就喜歡喝可樂，就不喜歡喝水，但是我到了現在，你讓我喝可樂我都不喝了，自然而然的我就開始喝茶了，可能說有些事情啊，他可能是一個新陳代謝，他很自然的你就喜歡上了！”
馬未嘟眯著眼睛笑著說道，“是啊，我也是在三十多歲之後，開始喜歡京劇了，有些人就說啊，三四十歲之後啊，你就能從戲曲裡麵琢磨出一些東西來了！我有一次跟幾個喜歡京劇的人聊天，我說我突然意識到了京劇的這個形體美，我是因為什麼呢，我是看了當年華夏的一個導演拍過的一個梅蘭方先生的電影，然後他給我的是那種老的碟片，播出的時候非常卡，但是就是因為卡，他讓我發現了，梅先生的偉大之處，因為每一個梅先生的動作定格，都是最美的造型，梅先生可以說在每一時每一刻都是用最飽滿的狀態在表演，才會有那樣的一種狀態！”
裴琰之笑著說道，“梅蘭方先生不僅是給咱們國家的京劇藝術帶來了一個標杆，也對國外的戲劇藝術產生了巨大的影響，可以說是促成了西方戲劇藝術的一次不小的革命，因為在之前的西方戲劇藝術，最出名的不是演員，而是導演，是編劇，但是在他們看到了梅蘭方先生的表演之後，就有不少的西方戲劇的從業者認為演員才是一切的中心，導演和編劇都要為演員來服務，就算到了現在，還有很多的劇團都是這麼做的。”
馬未嘟點點頭，說道，“對，梅蘭方先生確實是對西方戲劇有非常大的影響，不過我想說回一件事情，就是剛才說的票友啊，我剛才說西方沒有票友，這個說法不是很準確啊，但是起碼歌劇是沒有的，但是有這麼一種藝術，是有的，那就是古典音樂，這個就跟剛才琰之所說的票友跟角兒之間，票友對這個藝術的影響力的關係怎樣的相輔相成，我舉個例子，我們都知道，十九世紀的維也納是音樂之都，西方古典音樂的大咖全都在那裡，但是維也納之所以成為音樂之都的最主要的原因，就是因為它有數量最多的第一流的觀眾，台上的李斯特彈鋼琴，他不能彈不好，因為台下的人都是行家！”
裴琰之和王珮虞都是哈哈大笑，王珮虞笑著說道，“對，這個和京劇是一樣的，下麵全是票友，你台上的角兒必須要鉚足了勁兒！”
馬未嘟笑著說道，“對啊，你台上得彈的多好，我才會買票來看你的表演，我覺得京劇當年最輝煌的時代應該也是如此，台下大家都覺得自己都能唱兩嗓子，所以，你台上的角兒不能唱不好！”
竇文滔說道，“對，最起碼你台上唱的時候，台下的人都是在拍著大腿，搖頭晃腦的跟著唱呢，你一句唱錯了，或者唱呲了，台下人瞬間就感覺不好了！”
王珮虞點了點頭，說道，“現在整個華夏，最懂戲的地方你們猜是哪兒？”
竇文滔說道，“不是京城嗎？”
馬未嘟也是這表情。
不過王珮虞搖了搖頭，笑著說道，“其實最懂戲的還是津門！”
竇文滔有些驚訝的問道，“這是為什麼呢？”
王珮虞搖了搖頭，說道，“這個我就不清楚了，但是我們每次到津門去演出的時候，起碼坐在最前麵的那些觀眾，都知道該在什麼地方叫好，什麼碰頭好，嘎調的地方叫好，我給你們舉個例子，有出戲叫《奇怨報》，也叫《烏盆記》，就是包公審烏盆啊，裡麵有一個僵屍，一般僵屍的節奏是這樣的，嘟嘟嘟嘟，身子往後倒，到了一定的程度了，吧嗒，挺身，然後，倉，倒地，一般的觀眾就是在演員一個僵屍倒地之後，再鼓掌，這個僵屍倒的不錯，但是津門的觀眾是這樣的，嘟嘟嘟嘟，身子往後倒，吧嗒，挺身，在這個時候，津門的觀眾就高喊一聲‘穩住’，然後一聲倉，倒地。”
竇文滔和馬未嘟都是聽得哈哈大笑，馬未嘟笑著說道，“這個是內行啊，還喊一聲穩住！”
王珮虞點點頭，笑著說道，“特彆內行，他都知道什麼是節骨眼，而且他還知道這一下不會晃了你！”
馬未嘟笑著說道，“這一下還給你加了勁兒了！”
王珮虞一拍手，說道，“對，就是這個意思，還給演員加了把勁，要知道有那些不會叫好的觀眾，那太多了，有很多時候，一大段戲唱完了之後，其實後麵還有一句，而且這兩句中間是給角兒休息的時間，而且這個休息的時間也不長，但是有些不懂戲的觀眾以為這個時候該鼓掌了，結果這掌聲就把這一塊的節奏給打亂，有些時候，演員都會很不舒服，後麵的戲也就唱的不好了，其實一個懂戲的觀眾，要比一百個不懂戲的觀眾來的重要的多！”
裴琰之笑著說道，“當然了，懂戲的觀眾都是從不懂戲的時候走過來的，你不能要求每一個觀眾一來就懂戲啊，我們還是要慢慢的培養觀眾，讓觀眾慢慢的從不懂戲到真正的懂戲，其實培養觀眾也是一個非常開心的過程！”
王珮虞也是點點頭，說道，“確實是這樣，一方麵津門的觀眾最懂戲，另一方麵，其實演員最怕的就是去津門這個大碼頭唱戲了，雖然我之前說的譚富英先生的故事是謠傳，但是能夠流傳這麼久，也說明了津門的觀眾是真不好惹啊，就連譚富英先生這樣的大角兒都要在他們的嘴裡吃虧，可想而知，彆的演員對津門有多怵頭了！”