隨後，一件、兩件、三件東西，毫無疑問地顯得平常無奇，顯然沒有引起大家的興趣，直到第四件的出現，才讓空氣中彌漫的沉悶氣氛稍微有了些許變化，那是一件明永樂青花折枝花果執壺，仿佛在靜靜地訴說著它背後的曆史與故事。
執壺的侈口寬大，長頸優雅，垂腹的曲線流暢，圈足穩重，宛如一位優雅的女子，靜靜地佇立在眾人麵前。
長曲流與頸部的雲帶相連，仿佛在輕聲細語，訴說著古老的傳說，後置的扁帶狀柄則如同她的手，輕輕地托起這份珍貴的藝術品。通體青花，腹部主體繪有開光折枝花果紋，花果的種類繁多，包括桃、琵琶、菊花等，仿佛在展示著大自然的豐盈與美麗，頸部則飾有蕉葉紋和纏枝蓮紋，足部繪有卷草紋，細膩的工藝讓人不禁讚歎。
青花以蘇麻離青為料，發色凝重，釉麵上可見具有金屬光澤的結晶斑，宛如星辰點綴在夜空中，執壺的造型優美，線條流暢自然，紋飾清新雅致，毫無疑問是永樂青花的精品，仿佛在向世人展示著它的獨特魅力與價值。
老姚對這個物件產生了濃厚的興趣，經過與老羅用袖裡乾坤的辦法談好了價格，能夠現場交易的機會讓他心中暗自歡喜，陳陽則認為這物件老羅的要價不高，畢竟永樂年間的這種物件，流傳下來的數量並不多，價值自然不言而喻。
等兩人交易完成之後，那位年輕人從裡麵套間雙手抱出一個如同迫擊炮炮管一樣的東西，外麵用層層報紙包裹著，老羅衝著許漢民微微一笑，眼中閃爍著期待的光芒，“唐老弟，您心心念的物件來了！”
這句話如同一聲號令，瞬間點燃了在場所有人的好奇心與期待。
陳陽同樣好奇心陡然拔高，他微微坐直了身體，目光中隱隱透出一絲期許，似乎想要從許漢民的表情中捕捉到什麼蛛絲馬跡。
與此同時，許漢民的反應也相當有趣，他瞳孔微微一縮，仿佛整個人都活躍了起來。那雙原本稍顯疲憊的雙眼，此刻竟煥發出異樣的光彩，他的嘴角不自覺地微微上揚，手上的動作也顯得急切，甚至帶著幾分孩子般的迫不及待。
“哎呦，那可真是開好了，快快快，打開我看看！”
言語間，甚至隱隱帶著一絲掩飾不住的激動。年輕人聽了許漢民的話，站在一旁也沒耽擱，迅速將包裹物件的報紙一層一層地剝下。陳陽的目光隨著他的動作轉動，每拆下一層報紙，他的內心的期待感也隨之攀升，隱隱有種預感，這東西絕非尋常之物。
當最後一層包裝被剝離，那物件終於真容畢現。刹那間，陳陽的眼神瞬間被吸引，心裡猛地一陣悸動，竟然是一件花觚！
唐英製乾隆款青花纏枝蓮紋花觚
青花纏枝蓮紋花觚，約六十餘厘米，口徑寬闊，達二十五厘米，整體外形給人一種莊嚴肅穆的古典韻味。其口部呈喇叭形外侈，如孔雀開屏般張揚輝煌，卻不失柔和之美，散發出一種優雅的古典氣質。
修長的頸部宛如仕女婀娜的身段，筆直挺秀，卻又不顯刻板；細膩的青花纏繞頸部，給人如置身春日園林之感，讓人目不轉睛。
腹部略鼓，似盛滿珍饈美酒的玉碗，又似孕育萬物的豐腴大地，飽滿而厚重，曲線優美如和風拂柳。其下部承接倒缽形底座，層次分明，支撐起整件器物，像古代帝王的朝冠之基，兼具厚重與雄偉的氣勢；整體造型既富力度又充滿平衡感，幾近完美。
整件花觚通體繪青花紋飾，層層疊疊，整整足有十五層，每一層都蘊含著古代匠人的心血與智慧，如同拍岸的長浪一波又一波，無儘延綿。
紋樣中，纏枝蓮如春日盛放的錦簇，葉蔓交織，恍若雨後藤蘿垂掛；卷草蜿蜒起伏，宛如天際流雲，生動自然；蕉葉紋猶如陽光透過密林灑在人心上的溫暖，縱橫間為器物增添了一絲生機。
蓮瓣紋排列規整有序，象征著聖潔與榮光，仿佛一支交響樂的每一個音符都恰到好處；如意雲頭紋翻卷如煙，似天地間悠悠散開的祥雲，為整器增添了一份博大的意象；底部的回紋雖含深沉之感，卻蘊藏無窮生機，寓意萬象循環，不儘不滅。
整體紋飾彼此輝映，繁複之極，卻毫無雜亂之感，反而體現出一種協調的富麗。
腹部最為引人注目的，是如意頭形開光內，用青花書寫的豎排七行楷體銘文。字體工整肅穆，結體方正卻不失靈動，仿佛每一筆都經過精心雕琢。
文中內容清晰明了：“大清乾隆六年五月端陽節，恭獻京都朝陽門外東嶽大帝案前永遠供奉，欽命陶榷使者沈陽唐英敬製。”
這一銘文，既彰顯了花觚的身份，也為這件器物賦予了獨特的文化意義，猶如曆史長河中一道絢麗的印記。
細觀其胎體，潔白如羊脂玉，溫潤如凝脂，透出一種難以言喻的精致感。瓷質堅密，毫無雜質，表麵觸手光滑；釉色瑩潤如水，以淡淡的金屬光澤綴於其上，略一把玩，便能感受到它散發出的典雅氣息與渾厚底蘊。
青花使用優質浙料燒製，呈現出深沉濃麗的幽藍，那一抹藍仿佛能穿透時光，直抵乾隆盛世，勾起人對歲月的無限遐想。繪畫圖案精工細作，線條流暢如行雲流水，花瓣波影間充滿了自然的意趣；其畫意清新脫俗，仿若賦予了這件花觚真正的生命。
銘款標明了其創作時間，更明確了其為鑒定唐窯與乾隆早期瓷器的標杆之作。細節之處折射出深厚的學術和曆史價值，是研究唐窯燒製工藝、藝術理念的重要實物依據，也承載著那個年代的文化精粹。
此花觚的特彆之處在於其分段燒製，上下以卡口緊密連接，從其工藝的創新性和複雜程度來看，這種製造方法無疑是乾隆瓷器的一大突破，是唐英時期燒製技術的巔峰之作。它融合了藝術與技術的極致成就，堪稱瓷器製作史上一顆璀璨明珠。
它高大而穩重，豐碩而古穆，又典雅又大氣，似一位王者端然站立，充滿寧靜中的威嚴，仿佛昭示著那個輝煌時代的繁華與自信，令人不禁為之屏息。
每一層紋飾、每一筆銘文、每一個細節，都仿佛在訴說著它組件成型的千錘百煉與背後時代的起伏變幻，其美感與價值同樣無與倫比。
老許猛地湊到那隻花觚前，他小心翼翼地伸出兩根手指，描摹著花觚的輪廓，嘴裡還不住地嘖嘖稱奇。陳陽看著他那副樣子，心裡暗笑：這老家夥，果然是個識貨的。這花觚可是乾隆年間的官窯精品，價值連城，他要是真能拿下，估計做夢都能笑醒。
這花觚上下兩部分是用卡口連接的，這種獨特的燒製工藝，一看就是唐英的傑作。乾隆爺最喜歡唐英燒的瓷器了，這花觚也算是乾隆瓷的代表作之一。
陳陽在腦子裡快速地過了一遍關於這花觚的資料：乾隆五六年，唐英督造了一批青花五供，專門用來供奉京城各大廟宇的神仙。一套五供包括一對花觚、一對燭台和一個香爐，這花觚就是其中之一。
唐英製乾隆款青花纏枝蓮紋花觚中國國家博物館藏
國家博物館藏一件唐英製乾隆款青花纏枝蓮紋花觚，腹部開光內楷書七行銘文為：“養心殿總監造，欽差督理江南淮、宿、海三關，兼管江西九江關稅務，內務府員外郎仍管佐領加五級，沈陽唐英敬製，獻東壩天仙聖母案前永遠供奉，乾隆六年春月穀旦。”
西藏博物館的一對乾隆五年唐英製纏枝蓮紋觚式花瓶，腹部如意頭形開光內自右向左排列書寫九行青花楷體供養銘文，即：“養心殿總監造、欽命督理江西陶政監管江南淮、宿、海三關暨江西九江、湖口、大孤塘等關稅課、內務府慶豐司員外郎兼佐領加五級沈陽唐英敬製五供全分，虔獻東直門外壩北長店村二道街東口觀音大士殿前永遠供奉。大清乾隆五年十月朔日。”
西藏館藏
滬上博物館藏一件，腹部開光銘文和西藏博物館的一模一樣。
還有一件在港城，藏於港城中文大學文物館，是1919年被發現的，其腹部開光處青花楷書：“養心殿總監造。欽命督理江西陶政，兼管江南淮、宿、海三關暨江西九江湖口大孤塘等關稅課，內務府慶豐司員外郎兼佐領加五級，沈陽唐英敬製五供全份，虔敬東直門外壩北長店村二道街西口地藏王菩薩殿前永遠供奉，大清乾隆五年一月朔日。”
作為乾隆六年款唐英製青花纏枝蓮紋五供的一部分，還有一對燭台，燭台現如今安靜地陳列在米國的維多利亞與艾伯特博物館內，以其秀美的造型和深邃的青花色澤吸引著無數參觀者駐足凝視；
唐英製乾隆六年款青花纏枝蓮紋燭台英國維多利亞與艾伯特博物館藏
而同樣出自這套五供的香爐卻沒那麼幸運，它因部分器型的殘損曾經一度被忽略，但在經曆精心整修後，於2009年重新麵世，並在京城保利藝術品拍賣會上轟動全場，斬獲了令人咋舌的851.2萬元高價，成為古瓷收藏界津津樂道的傳奇之一。
清乾隆六年唐英製青花纏枝蓮紋五供之香爐（殘）
眼前的這隻花觚，陳陽卻記得一清二楚，它的命運充滿了波折，在1996年京城翰海春季拍賣會上，這件花觚以308萬元的價格成交，隻不過它最終的歸宿並沒進入個人珍藏，而是落入了一家相關單位的手中；這也在常理之中，以如此顯赫的曆史底蘊，這等國寶級文物，根本不可能在這年代允許私人輕鬆據為己有。
思緒到此，陳陽忍不住心念一動：如今可是1996年，若是能搶先一步將這物件賣出去，那豈不是......然而想到這裡，他的視線又被聚精會神的許漢民拉回，老許那副全神貫注的模樣，分明顯露了他勢在必得的決心。
看來，這一場暗地裡的較量，注定不會太過輕鬆。陳陽的目光再次移向擺在眼前這隻方才讓他掀起無邊遐想的花觚，腦海中如走馬燈般飛速地琢磨著，試圖從中找出最有利的策略來應對眼下這一局勢。
陳陽正想著呢，目光卻始終脫不開那件花觚，一旁的許漢民似乎早已經按捺不住，稍稍側了下身子，留下一個揣摩不透的詭譎笑容，隨即清了清嗓子，一邊拍了拍手掌一邊說道：“羅老板，這物件......咱們聊聊？”