餘道回去打了點熱水洗漱一番，換上一套乾淨的衣服，直接去了食堂，看到曾離她們還沒來。
就先在小食堂點了幾個家常菜，菜快做好的時候曾離胡婧來了。
嗯？後麵還跟著兩人，元泉跟章紫怡，聽說元泉上學時挺內向的，想不到還是真事，跟曾離還是老鄉。
之後幾人互相打了個招呼，然後就等上菜了，餘道一看四個人四個菜完全不夠，立馬起身過去又點了兩個菜。
然後便聊了起來，也在互相熟悉著，之前她們對餘道不是很熟悉，餘道對她們也是，慢慢的熟悉了起來。
聊了沒一會菜便上來了，他們開始大快朵頤了起來，幾個女生吃的都很優雅，嗯，章紫怡除外。
吃完之後章紫怡就把另外兩人拉走了，留下餘道跟曾離二人，他們倆漫步在校園裡，互相都沒說話，這時餘道提議兩人去圖書館看會書。
兩人默契地一路慢悠悠走到圖書館，在三樓圖書區挨著坐了下來，都沒有說話，靜靜地看起了書來。
餘道這會想提升自己的演技，所以就去圖書區查看起來相關書籍，先看起傳說中關於表演不可或缺的三本書。
《喜劇之王》中男主推薦的那本《演員的自我修養》，坑了不知道多少年輕人，都想通過跑龍套來成為第二個寶強或者趙利穎。
可不知道寶強隻有一個，人家還是天賦型選手，不信自己去看看寶強的經曆。
並不是單純的跑龍套跑出來的，算是被低估的演員，不信看看《樹先生》，《一個人的武林》裡麵寶強的表演，）
人家隻是缺少發揮的餘地，就像發哥死皮賴臉的找機會尋找出演的機會一樣。
所以對於大部分普通人而言，不論乾啥你得先有能力，再找機會，而不是先有機會再練能力。
不然可能就是楊白勞，即使不是，也會蹉跎不知多少歲月，經濟基礎決定上層建築，機會是留給有機會的人，老話講的不錯。
說到經典三部曲《我的藝術生涯》《演員自我修養》《演員創造角色》，k.c.斯坦尼斯拉夫斯基，這也是一位厲害的戲劇和電影理論家、教育家。
《我的藝術生涯》斯坦尼斯拉夫斯基，一生致力於探索表演藝術的規律和培養演員的方法，這本書是斯氏表演體係的開山之作，其體係的所有重要原則和方法是如何形成的在書中都有敘述。
同時，書中也生動描寫了同時代的文學家、藝術家與他的交往和對體係的貢獻，這本書一經出版就風靡世界，成為世界文學和戲劇文庫中的珍寶。
本書是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的作品之一，斯氏體係影響深遠，澤被四方。
在《演員自我修養》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要闡述演員如何正確理解戲劇藝術，接近創作天性，指出體係不能產生靈感。
但卻可以喚起靈感，找到通往靈感的間接途徑，從而達到生活與藝術的完美結合，這些內容構成了斯氏體係的第一部分。
本書是日記體形式，主要探討體驗創作過程中的自我修養，其中所涉及的各個方麵都是經過深思熟慮、被演員職業檢驗過的東西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體係的精華所在。
不管是國內的bj人藝還是好萊塢的藝術家，都以學習本書為榮，此次翻譯的是莫斯科藝術出版社1989年版本，完全忠實原著，全麵貼切地反映了作者的意圖。
而在《演員創造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基則進一步完善體係，思考演員“如何創造角色？如何達到與角色的完全融合？如何在每一次重複表演角色時找到創造的自我感覺？”等，這些內容構成了斯氏體係的第二部分。
餘道隨即拿起了《我的藝術生涯》這本書看了起來，希望成體係的了解藝術、表演的根，而不是囫圇吞棗的為了表演而表演。
要知其然也要知其所以然，不然離了麵板就是一個普通人了，要是把這些都學會了那即使沒有了麵板當個老師也是綽綽有餘了。
隨後就認真翻閱起了這本書。
請記住本書首發域名：..bigebar.