這種種原因，組合起來，使《活埋》獲得了極高的評價，而它帶來的是高票房。
隨著電影的熱映，各種各類的評價，紛紛湧現。
“這樣一部製作成本低到，連道具都不用去超市采購的電影，以其獨特的視角，高超的鏡頭運用和細致的劇情，再一次創造了低成本電影的奇跡。
九十分鐘的電影，並非隻關注了一個被活埋的大活人的最後掙紮，而是在有限的時間與空間中，通過一個又一個電話，展示了世間百態伊拉克戰爭、、美國的高失業率、不喜歡女婿的丈母娘、深愛丈夫的妻子、辦事效率極高但其它拖遝的政府機構、事不關己高高掛起的警察局、被人質事件深深困擾情報機構、不計後果狂轟濫炸的美軍……
要把這麼多的事件整合到一部電影中，已經是非常不容易的事了，更何況這一切都隻能通過在狹小空間中不停變換的機位，和一個又一個不知道對方在何方的電話來完成。
事實證明，華夏電影人以往的說法，都隻是借口！
什麼思維跟不上，什麼工業體係不完善，什麼技術水平差……那麼，我很想問一句，張斯的電影是怎麼來的？
他請了美國的編劇？抑或是特效小組？
這實在是個笑話，他的道具是如此簡陋，他的演員也始終隻有一個！至於其中的投資，想來並不用去尋專業的數據，也能看出來吧？
事實擺在眼前，你們的話又如何令人置信？
用點腦子吧！隻要肯花心思，電影真的隻與才華有關，與一切金錢，演員，特效都沒關！新的改革者已經就位，你們再不有所行動，隻好被丟進垃圾箱了……”
這是一個繞不開的話題，影迷如何也不肯放過的。
大家攻擊起華夏電影，總是不遺餘力，仿佛有深仇大恨一般。
其實，這正是一個關切的表現，若是他們根本不提起，那才真是華夏電影的悲哀。影迷也是華夏人，自然希望自己國家的電影輝煌，可事實一次又一次地將他們打敗。看著國外那些精致的藝術品，再看看國內那些紙糊的東西，他們也心痛。
而電影人偏偏不能埋頭苦乾，硬要梗著脖子解釋，自己是多麼無奈，多麼努力。
這樣一來，就惹人煩了，你那麼努力，為什麼沒見到成績？但電影人也有借口，他們推脫於客觀壞境。這樣的情形，連好萊塢頂尖大師來了，一樣沒辦法……
影迷氣憤，可也無可奈何，因為他們竟不知如何反駁。
而張斯的《活埋》出現，忽然為他們打開了一個缺口。你們說的客觀環境，為什麼再這兒看不到？
張斯成了一個論據，總會被人提起，這倒是講出乎意料的事。
“這部以小搏大的影片，獲得了多方好評。
究其原因，它名雖為《活埋》，實際上，卻是在不停地挖掘東西，擺在大家眼前，以供觀賞及反思。筆者且簡略地說上幾句
第一是劇本，這是好電影的基礎。
因為沒有其它因素的乾擾，這一點在《活埋》上體現的極為明顯。從頭至尾，隻是一個人在演戲，而內中涉及了國家戰爭，民族文化，體質弊端……並且壓縮轉化為劇情，推動電影前進，竟造成迭起的局麵。
第二是攝影，這是一次令人拍案的嘗試。
本片詭譎的拍攝角度和運鏡方式令人拍案叫絕，甚至在沒有任何特效的輔助下，攝影師讓攝影機做三百度移動旋轉。在有限的空間內，攝影機運用自如，最大限度地發揮了攝影的作用，渲染了驚悚的氛圍，製造了身臨其境之感。
第三是剪輯，這是二度創作，至關重要。
最簡單地順敘剪輯，沒有高超的拚接，沒有不暇的快切，沒有無理的轉場，隻是配合著劇本、音樂及演員的表演，就讓戲劇效果發揮……但這是一個好剪輯！
因為它能體現一個導演的功力與構思，沒有任何精巧的設計，沒有任何插入的閃回，沒有任何幻想的夢境，沒有任何外界的行動……張斯舍去了一切可能以平行剪輯的情節，拒絕將鏡頭移出棺材，這種敢於打破常規的嘗試令人欽佩。
導演不用這些附加或者偷懶的方式給影片加料，這才使影片能夠如此醇正通透……”
這已經有些偏向專業了，從技術角度，解釋了這部電影的厲害之處。觀眾自然不懂，看了之後卻大呼過癮，此時才發現，原來《活埋》竟有這麼多亮點！
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