張瑞圖可不是什麼無名之輩，這家夥是和董其昌、邢侗、米萬鐘齊名的明代四大書法家之一。而且，因為他的書風與邢、米、董三家迥然有彆，屬於在當時流行的鐘繇、王羲之的柔媚風格之外另辟蹊徑，所以，即便不能說是淩駕其他三家，尤其是董其昌之上，但名頭卻著實不小。
而且，他還是一名卓越的畫家，這樣的人，他的作品會缺少收藏鈐印？
“晚來山北景，圖畫亦應非。村路飄黃葉，人家濕翠薇。樵當雲外見，僧向水邊歸。一曲誰橫篴，蒹葭白鳥飛。”
李逸上網查了一下，發現這是北宋著名詩人林逋的一首絕句，而張瑞圖是明朝人，白毫庵主道人也是他的號之一，從這一點上來說，這幅字沒有犯這種低級錯誤。
再從筆跡來看，張瑞圖的風格和黃道周、王鐸、傅山諸人創立的奇倔狂逸風貌頗為相似，具體表現為筆法硬峭縱放，結體拙野狂怪，布局犬齒交錯，氣勢縱橫淩厲，共同構成強烈的力感、動蕩的氣勢，所以曾被讚為“奇恣如生龍動蛇，無點塵氣”。
而這幅書法，細看確實是筆法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，和張瑞圖的風格非常接近，但究竟是不是他的作品，卻真的不好妄下斷論。
李逸又檢查了一下絹紙，心中有七八分傾向這是一幅真跡，但最後的判斷，還是要交給鑒靈牌。
一陣涼氣流過，鑒靈牌的鑒定結果中，卻出人意料的出現了兩個名字，張瑞圖，王鐸！
這竟是張瑞圖和王鐸共同創作的一篇書法！
李逸的腦海中飛快的掠過了王鐸的資料。首先，兩人都是明末清初的著名書法家，張瑞圖比王鐸大20歲，但卻僅比他早了8年逝世，絕對屬於同一時代的書法家。
而且，從名氣上來看，張瑞圖和董其昌共稱“南張北董”，而王鐸和董其昌又被人合稱為“南董北王”，雖然彼此間距離比較遠，但恰恰因為相距較遠，彼此作品的市場重合性較小，才更有合作的可能。
另外，從書風上看，兩人雖有不同，但若刻意互相模仿的話，確實是不容易讓人看出差彆。
最關鍵的是，王鐸曾號癡仙道人，這個正好和那枚看不清的鈐印對的上號！
“這兩個家夥的關係居然會這麼好？看樣子，回去得好好的查查資料，這種兩名大家聯手的作品，可是要比一個人寫的有價值多了。”
李逸一邊琢磨著，一邊湊過去仔細觀察那枚鈐印，因為心中有了答案，所以也隱隱的能看出來前邊兩個字好像是真有“癡仙”二字的輪廓……
隻是，作為一名書法已經登堂入室，甚至都可以稱“家”的書法家，居然在起了疑心的情況下，都沒看出這是一幅二人聯手之作，除了佩服這兩個家夥水平高超之外，李逸的小臉蛋也有些紅紅的，丟人了啊。
瞬間，他就決定一定要把這篇書法帶回國內，至於想拿給誰看，你管得著嗎？
回頭看看羅果夫兩人還在一邊竊竊私語，李逸從口袋裡掏出了放大鏡，湊到近前仔細看了起來。
“晚來山北景，圖畫亦應非……我擦，這兩個家夥實在是太猥瑣了，一共就十個字，居然互換了三次，這和貼身肉搏有什麼區彆？”
李逸也不是沒見過兩人合作的作品，隻不過在畫上更多一些。隻是，這種合作的作品，一般都是一人負責其中的一部分，絕對沒有像是這篇書法這樣，一句話五個字都要換著來寫。
莫非，他猜錯了，這兩個人其實關係並不好，所以才用這種方式來一決雌雄？
有可能哦，這樣正好也能解釋為什麼字畫上竟連一個收藏鈐印都沒有的問題，想來二人都是想贏怕輸，根本就沒有交給彆人評判的意思，所以寫完之後就把字給藏了起來……
不對啊？要是這樣的話，他們豈不是更應該寫出各自的風格？又哪會像現在這樣，沒有得到提示的話，居然都分辨不出來這是兩個人不同的手筆！
李逸迷惑的撓了撓頭皮，還真是有點搞不懂啊……(未完待續。
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